寶瓶世紀聖哲曼學院

【次元與波動宇宙】

德隆瓦洛‧默基瑟德

圖文編輯:黎飛翔

各個次元層次和音樂和弦最為相關。鋼琴上的C調與C調間有八個白鍵，是我們熟悉的八度音程，期間有五個黑鍵。這八個白鍵和五個黑鍵發出所有的升降音，形成音階總共十三個音符(事實上是十二個，第十三個是下一個音程的開始)。

正弦波、光與聲音的振動有關。我們經常看到這些例子，在我們的實相中萬物皆以正弦波為基礎─除了虛空和靈性除外。

我們世界中的每樣事物都是一種波動，或者你可以視之為音波，包括你的身體、行星、萬事萬物。如果你選擇以此觀點看待實相，並加上音樂和弦的實相，我們便能談不同次元了。

波長決定次元

次元層次是不同頻率的波，次元的差別是基礎波長不同。好比電視或收音機，當你選台時，你選擇不同的波長，便在螢幕上看見不同畫面或聽到不同的頻道。次元也是一樣。當你改變了意識波長，並因此把身體改變到一個異於這個宇宙的波長，那麼你就真的消失在這個世界上，而出現在你對準的地方。

如果你看過幽浮閃過天際時就是這麼做的。他們用難以想像的速度閃現，做九十度迴轉後消失。太空船上的旅客不以我們搭飛機的方式移動，而是用意識連結他們的載具，當他們準備去其他世界時，便一起靜心進入合一，並用意念做一個九十度或兩個四十五度的轉向，實質上把他們的船和乘客送進其他次元。

我們的世界有一個基本波長7.23公分，包括向內和向外的無限擴展，都屬於這個宇宙。從靈性的觀點來看，這7.23公分的波長就是「Om」印度發音的「宇宙」。這個世界的每一樣東西，都有特定的聲音，依其結構而改變。物件會發出它獨特的聲響。如果你把這個宇宙物件的音波長度平均一下，你會得到7.23公分的波長。「Om」是這個次元真正的聲音。

這個波長是貝爾實驗室的發現的，不是靈修人士在山洞中苦修領悟的。當時他們架設美國各地的微波系統，在啟動系統時發現靜電干擾。貝爾實驗室恰巧選擇比七公分稍長的頻率作為發送信號，因此他們必須找到干擾源，於是他們想盡辦法檢查設備。

剛開始他們以為那個訊號來自地球內部，後來轉向天際才發現它居然無所不在。為了擺脫這個靜電干擾，他們做了讓國家和地球迄今仍蒙受其害的事，就是把訊號放大五萬倍，產生超級強大的磁場，以避免這個無所不在的7.23公分波長的信號干擾。

因為上述理由，我相信7.23公分是我們三次元宇宙的波長。當你進入更高次元，波長會愈短，能量會愈強；反之，當你進入較低次元，波長會愈長，能量會愈低而且濃密。

拿鋼琴來比喻，音符間有區隔，當你敲一個音，它有一個確切的位置，你會知道他下一個音的位置在哪裡；在我們的波動宇宙中，下一個層次的次元位置也很明確，而它也對應一個特定的波長。

你也許聽過144個次元和144個相關的靈性主題，因為每個音程有十二個音符，而每個音符之間有十二個泛音，12*12=144，所以每個音程有144個次元。更明確地說，在每個音程中有十二個主要次元和132個次要次元。在我們這個宇宙之下有一個音程，之上也有一個音程，理論上會無限擴展。

這個教導同時也在提醒我們:我們現在正處在一個朝四次元以上發展的三次元星球上，而這個星球的三次元成分正在消失中，我們對三次元的的覺察只會再維持一段時間。我們會進入四次元的某些泛音。這些在更高次元觀察和協助我們的人，相信我們正快速朝向高次元移動。

在每個擁有完全音符的宇宙之間，以及兩個子空間或泛音宇宙之間，只有空無─什麼也沒有，這種空間我們稱為「虛空」(虛無)。埃及人稱次元間的空為「度埃特」(duat)，西藏人稱之為「中陰」(bardo)，每當你從一個次元或泛音進入下一個，便會穿過其中的虛空或黑暗。

其中有一些空比其他的空更黑，而最黑暗的是兩個八度音程間的空，它們比音程內部存在的空更為強大。請了解我們的語彙無法充分解釋這些概念。這些存在於兩個八度音程間的虛空被稱為「大渾沌」或「牆」。它是你要進入更高音程必須翻越的牆。神以特別的方式樹立這些「大渾沌」有其特別的理由。

所有次元交疊，在時間/空間的每個點都包含它們的全部:任何地方都是進入任何次元的入口。這很方便--你毋須尋找入口，只需知道如何進入。

雖然地球有一些特別神聖的地點(聖地)，尤其容易察覺各種次元和泛音，它們是地球與天堂相連的結點，也是那個空間幾何有關的地方。這星地方被稱為「星門」，是很容易穿越其他次元的入口。事實上，如果你真的了解次元，並有展現神聖之愛的能力，你可以去你想去的地方，而與地點無關。